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TECNICHE DI REGISTRAZIONE (file di supporto al libro) |
| Descrizione |
File di supporto al libro.
Contenuto dei file audio a supporto del libro “Tecniche di registrazione” di Bruce e Jenny Bartlett. Edizioni Apogeo. Copyright 2006.
Versione italiana a cura di Pier Calderan
Copyright 2006 - www.calderan.info.
CAPITOLO 2 - LA CATENA DI REGISTRAZIONE
Pro e contro per ognuno dei metodi, pag. 14
01_REGISTRAZIONE_LIVE_STEREO
L’esecuzione è di un’orchestra in una sala da concerti, registrata con due microfoni disposti in modalità “quasi coincidenti”.
02_REGISTRAZIONE_LIVE_DI_UNA_ROCK_BAND
La ripresa è stata effettuata solo con due microfoni Boundary a qualche metro di distanza.
Il suono derivante è impastato in confronto ad una registrazione commerciale, ma ben rappresenta il comportamento del suono live della band.
03_LIVE_MIX_RECORDING
Tutti i microfoni sono stati missati in due tracce.
04_REGISTRAZIONE_MULTITRACCIA
La batteria, il basso e la tastiera sono stati registrati contemporaneamente. Sono stati aggiunte poi in overdubbing le voci e le chitarre acustiche.
05_REGISTRAZIONE_MIDI
Tutti i suoni sono stati prodotti da strumenti virtuali e registrati in tracce separate all’interno di un sequencer audio/MIDI.
CAPITOLO 3 – SUONO, SEGNALI E ACUSTICA DELLO STUDIO
Ampiezza, pag. 19
06_AMPIEZZA
Ampiezza del segnale.
Segnale con ampiezza e voltaggio elevati.
Segnale con ampiezza e voltaggio bassi.
Frequenza, pag. 19
07_FREQUENZA
Frequenza del segnale.
Segnale a 500 hertz.
Segnale a 50 hertz.
Segnale a 10.000 hertz.
I segnali ad alta frequenza sono suoni con intonazione alta.
I segnali a bassa frequenza sono suoni con intonazione bassa.
Armoniche, pag. 22
08_ARMONICHE
Timbro di un suono.
Suono sinusoidale a 500 hertz.
Seguono vari suoni prodotti da diversi strumenti tutti alla frequenza di 500 hertz.
Si noti come cambia il timbro in rapporto alle armoniche.
Inviluppo, pag. 22
09_INVILUPPO
Inviluppo di un suono.
Suono con attacco lento e rilascio lungo.
Suono con attacco veloce e decadimento rapido.
Eco, Riverbero, pag. 25
10_ECO_RIVERBERO
Esempio di eco.
Esempio di riverbero.
Esempio di segnale senza eco o riverbero.
Rientro, pag. 26
11_RIENTRO
Rientro del suono di batteria dentro il microfono del cantante.
Armoniche, pag. 35
12_RONZIO
Ronzio dovuto a un loop di massa.
Ronzio dovuto alla vicinanza di un cavo microfonico ad un cavo di corrente.
Ronzio captato dai pick-up di una chitarra in una stanza con dimmer luci.
CAPITOLO 6 - MICROFONI
Caratteristiche principali dei trasduttori microfonici, pag. 84
13_CARATTERISTICHE_MICROFONI
Ripresa di un chitarra con microfono dinamico.
Ripresa di una chitarra con microfono a condensatore.
Ripresa di una chitarra con microfono a nastro.
Filtro anti-pop, pag. 98
14_ANTI_POP
Esempio di pop causato dalla pronuncia della lettera P.
Esempio di pop attenuato da un filtro anti-pop.
Esempio di pop con microfono posizionato sopra la testa.
CAPITOLO 7 – FONDAMENTI DI TECNICHE DI MICROFONAGGIO
A che distanza va posizionato il microfono, pag. 106
15_DISTANZA_DEL_MICROFONO
Ripresa di una chitarra con microfono posto a circa 20 centimetri.
Ripresa di una chitarra con microfono posto a circa un metro.
Dove posizionare il microfono, pag. 109
16_POSIZIONAMENTO_DEL_MICROFONO
Ripresa di una chitarra con microfono a circa 30 centimetri dal dodicesimo tasto del manico.
Ripresa di una chitarra con microfono vicino alla buca.
Ripresa di una chitarra con microfono vicino al ponte.
Dove posizionare il microfono, pag. 109
17_RIPRESA_STEREO
Ripresa di una chitarra con un microfono a 30 centimetri dal ponte e un microfono a 30 centimetri dal dodicesimo tasto.
Ripresa con microfoni quasi coincidenti posti a circa un metro.
Posizionamento su superfici riflettenti, pag. 110
18_BOUNDARY
Ripresa con un microfono a 15 cm da una superficie e la fonte sonora che si muove su e giù.
Ripresa con un microfono boundary posizionato su una superficie e la fonte sonora che si muove su e giù.
Regola del 3 a 1, pag. 111
19_REGOLA_DEL_3_A_1
Regola del 3 a 1.
Esempio che rispetta la regola del 3 a 1 con microfoni distanti un metro fra di loro e circa 30 centimetri dalla fonte sonora.
Esempio che non rispetta la regola del 3 a 1 con microfoni distanti un metro fra di loro e circa 50 centimetri dalla fonte sonora.
Confronto delle quattro tecniche, pag. 120
20_TECNICHE_DI_RIPRESA_STEREO
Ripresa di una fonte sonora posta al centro.
Ripresa di una fonte sonora che si muove da sinistra a destra.
Ripresa con microfoni quasi coincidenti di una fonte sonora centrale.
Ripresa con microfoni quasi coincidenti di una fonte sonora che si muove da destra a sinistra.
Ripresa con microfoni spaziati di una fonte sonora centrale.
Ripresa con microfoni spaziati di una fonte sonora che si muove da destra a sinistra.
CAPITOLO 8 – TECNICHE DI MICROFONAGGIO SPECIFICHE
Registrazione in diretta, pag. 125
21_CHITARRA_ELETTRICA
Registrazione diretta di una chitarra elettrica.
Registrazione con microfono posto davanti l’amplificatore della chitarra elettrica.
Registrazione di una chitarra elettrica processata con plug-in a modelli fisici.
Registrazione con due-quattro microfoni, pag. 136
22_BATTERIA
Ripresa di una batteria con 4 microfoni: 2 appesi, uno sulla cassa e uno sul rullante.
Ripresa di una batteria con tutti i tamburi microfonati.
Ripresa di una batteria con microfono omni a 10 centimetri dal bordo del rullante nel mezzo del set.
Pianoforte a coda, pag. 143
23_PIANOFORTE
Ripresa stereo di un pianoforte con microfoni a 20 centimetri dai martelletti.
Ripresa stereo di un pianoforte con microfoni puntati verso la tavola armonica.
Ripresa stereo di un pianoforte con un microfono per gli acuti rivolto ai martelletti e un microfono per i bassi a 20 centimetri rivolto verso la tavola armonica, distante circa 70 centimetri dai martelletti.
Ripresa stereo di un pianoforte con coperchio semi-aperto e microfoni rivolti verso i martelletti.
Ripresa stereo di un pianoforte con microfoni posti a circa un metro e posizionati a 60 centimetri fra loro.
Ripresa di un pianoforte con un microfono boundary sul coperchio.
MIcrofonaggio distanziato, pag. 154
24_RANGE_DINAMICO
Ripresa di un cantante con gamma dinamica ampia.
Ripresa di un cantante con gamma dinamica ampia, processato con un compressore.
CAPITOLO 10 – EFFETTI E PROCESSORI DI SEGNALE
Tipi di EQ, pag. 188
25_TIPI_DI_EQ
Ripresa flat, senza equalizzazione.
Ripresa con incremento di 12 dB sulla frequenza di 200 hertz.
Ripresa con attenuazione di 12 dB sulla frequenza di 200 hertz.
Ripresa con incremento di 12 dB sulla frequenza di 500 hertz.
Ripresa con incremento di 12 dB sulla frequenza di 5.000 hertz.
Ripresa con incremento di 6 dB sulla frequenza di 10.000 hertz.
Ripresa con attenuazione di 6 dB sulla frequenza di 10.000 hertz.
Compressore di segnale, pag. 196
26_COMPRESSORE
Basso elettrico senza compressore.
Basso elettrico con compressore il cui attacco è impostato a 1 millisecondo.
Basso elettrico con compressore il cui attacco è impostato a 20 millisecondi.
Eco ripetitivo, pag. 204
27_REPEATING_ECHO
Registrazione dry, senza alcun effetto.
Registrazione con eco impostato a 100 millisecondi.
Chorus, pag. 205
28_CHORUS
Registrazione con stereo chorus.
Flanger, pag. 205
29_FLANGER
Registrazione con flanger.
Riverbero, pag. 206
30_RIVERBERO
Registrazione con riverbero impostato a 1,5 secondi.
Registrazione con riverbero impostato a 2 secondi.
Registrazione con riverbero e predelay impostato a 100 millisecondi.
Preverb, pag. 208
31_PREVERB
Registrazione con effetto di preverb. Il suono effettato precede il suono originale.
Harmonizer, pag. 209
32_HARMONIZER
Registrazione con pitch shift che innalza l’intonazione della voce.
Registrazione con pitch shift che abbassa l’intonazione della voce.
Tube Processor, pag. 210
33_TUBE
Plug-in che simula l’amplificazione valvolare.
Analog Tape Simulator, pag. 210
34_ANALOG_TAPE
Plug-in che simula la registrazione su nastro.
Guitar Amp Modeler, pag. 211
35_GUITAR_MODELING
Plug-in che simula la distorsione di un amplificatore di chitarra.
CAPITOLO 12 – OPERARE CON IL REGISTRATORE MULTITRACCIA E IL MIXER
Aggiunta di effetti, pag. 248
36_MIX_FINALE
Esempio di un mix finito.
La traccia del basso in Solo. Non necessita di essere processata.
La traccia della cassa senza EQ. Necessita di essere equalizzata con un taglio di 8 dB sui 400 hertz, un incremento di 8 dB sui 200 hertz, un incremento di 6 dB sui 600 hertz.
La traccia della cassa con EQ.
La cassa necessita anche di gating per ridurre i rientri.
La traccia della cassa con noise gate.
La traccia della cassa senza noise gate.
La traccia del rullante. Necessita di essere equalizzata con un incremento di 6 dB sui 6 kHz e un’attenuazione di 6 dB sui 100 hertz. Inoltre, è stato aggiunto un riverbero con 100 millisecondi di predelay.
La traccia di chitarra. Necessita un aumento di 12 dB sui 5 kHz.
La traccia dell’organo.
La traccia del cantante ha un range dinamico ampio. È stato aggiunto un compressore con un rapporto di 4:1, soglia a -20 dB, 5 millisecondi di tempo di attacco e 200 millisecondi di tempo di rilascio.
Esempio di mix stereo processato con le precedenti modifiche. La cassa, il rullante, il basso e la voce sono panpottate al centro. La chitarra è a sinistra e l’organo a destra. I piatti sono in stereo.
Il mix con tutti i settaggi dei fader uguali.
Il mix con tutti i fader regolati per ottenere un bilanciamento migliore.
Il mix prima e dopo la lavorazione: il mix originale senza bilanciamento, panning e processori. Il mix processato, bilanciato e panpottato opportunamente.
CAPITOLO 15 – PROCEDURE DI SESSIONE, EDITING, MASTERING E MASTERIZZAZIONE DEL CD
Masterizzazione di un CD di riferimento, pag. 323
37_MASTERIZZAZIONE
Registrazione senza normalizzazione.
Registrazione dopo la normalizzazione.
Registrazione senza normalizzazione e limitazione dei picchi (peak limiting).
Registrazione dopo la normalizzazione e la limitazione dei picchi (peak limiting).
Registrazione senza usare compressore e normalizzazione.
Registrazione dopo la compressione e normalizzazione.
CAPITOLO 20 – METTI LA TUA MUSICA SUL WEB
File audio per il Web, pag. 434
38_COMPRESSIONE_DEI_DATI
Registrazione senza compressione di dati.
Registrazione con compressione di dati in formato MP3 a 128 kbps.
APPENDICE A – dB o non dB
Definizioni, pag. 449
39_DECIBEL
Registrazione a 0 dB.
Registrazione a -6 dB.
Registrazione a 0 dB.
Registrazione a -3 dB.
Registrazione a 0 dB.
Registrazione a -1 dB. |
| Data |
02/01/07 |
| Click |
4047 |
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